Datsuzoku, la légende

Datsuzoku : en japonais, s’affranchir du convenu, ici de l’échelle. Sous une cascade, une écaille de roche grande comme un pouce prend l’allure d’une montagne balayée par les vents ou d’une mer caressée par les embruns : un microcosme où se lit le macrocosme. Dans la nappe qui dévale, l’air emprisonné blanchit l’eau, que la pose étire en traînées ; la roche reste nette sous ce voile.

Le geste du courant

Le courant du livre : lustralisme

Dans le livre, Datsuzoku appartient au chapitre du lustralisme, le courant de l’eau des mystères. Il répond à un courant de la peinture, le romantisme.

Le romantisme naît à la fin du XVIIIe siècle et domine la première moitié du XIXe. Les peintres y regardent la nature comme une force plus grande que l’homme, habitée par le sacré, et y projettent leur vie intérieure. En Allemagne, Caspar David Friedrich bâtit ses sommets d’après des études de simples rochers ; en Angleterre, avant de peindre la lumière seule, Turner peint les tempêtes et le sublime, cette émotion mêlée de vertige devant l’immensité.

Le lustralisme en est le reflet dans l’eau. L’eau lustrale des rites anciens lavait les âmes avant d’entrer dans le sacré ; ici, l’eau lave le réel de son opacité. Elle dissout les formes ou les voile à demi, et ce qu’elle cache en partie prend une dimension spirituelle.

Les trois courants où elle aurait pu entrer

Degré de parenté de cette photo avec trois courants

1. Romantisme le livre85 %

Une écaille de roche sombre se dresse comme un sommet sous un ciel d’écume, à la manière des montagnes que Friedrich bâtissait d’après de simples rochers.

2. Peinture chinoise de paysage (shan shui)60 %

Une montagne et des eaux en mouvement, en gris et en blanc, sans échelle fixe, comme dans la peinture chinoise « des monts et des eaux ».

3. Abstraction lyrique45 %

Les traînées blanches et les fines obliques ressemblent à des gestes de pinceau rapides, posés d’un seul élan.

Pourquoi l’lustralisme

Les traînées blanches font penser aux gestes de l’abstraction lyrique, et l’écaille devenue montagne à la peinture chinoise des monts et des eaux. Mais le regard qui domine est romantique : celui de Friedrich, qui tirait ses sommets de simples rochers, et celui de Turner, dont les vagues se brisent sous le vent. L’eau qui dévale lave la roche et la voile à demi ; ce seuil entre le visible et le caché range Datsuzoku dans le lustralisme.

Si cela avait été une peinture, elle aurait pu être de William Turner

Datsuzoku dans un cadre doré ancien — Datsuzoku dans un cadre doré à l’ancienne, à rang de perles, avec sa marie-louise de lin.

Face à face : la photographie et son écho

William Turner, *Vagues se brisant contre le vent*

Livre : p. 8 et p. 182@giandra.decastro

L’écho pictural

Dans Vagues se brisant contre le vent, Turner ne peint presque que la mer et le ciel : une vague se dresse et blanchit, son écume se mêle à l’air, et les formes se perdent dans la touche. Sur Datsuzoku, l’eau qui dévale sur la roche a la même blancheur d’écume et le même élan qu’une vague qui se brise.

Chez vous

90 × 60 cm · caisse américaine blanche · au-dessus d’une console. En médaillon, un coin à taille réelle : le vide flottant de 1 cm, gris très clair.

45 × 30 cm
cadre Nielsen noir, passe-partout

60 × 40 cm
caisse américaine chêne clair

75 × 50 cm
caisse américaine chêne clair

150 × 100 cm · caisse américaine chêne clair · dans un hall

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Ce qui se passe dans l’eau

Touchez un chiffre pour en voir le détail.

Datsuzoku, photographie de Giandra de Castro

La séance photo

4 stations · 54 cadrages · 210 photos · 4 retenues · 2 h 06 de contemplation

Adossée à la pierre tout contre la cascade, en ciré bleu, sur une roche trop glissante pour un trépied : à main levée, en bloquant ma respiration pour stabiliser l’appareil, j’ai exploré la paroi écaille après écaille.

Pourquoi celle-ci

Appareil photo pivoté à 90°. Pour sa pyramide striée d’obliques, sombre sur le blanc de l’eau.

Le détail des chiffres

1
L’eau blanchie par l’air
En se brisant dans la cascade, l’eau a emprisonné de l’air. Les bulles, innombrables, renvoient la lumière dans toutes les directions : l’eau, pourtant incolore, devient blanche.
2
Les traînées d’écume
L’écume qui glisse sur la roche se lit en traînées blanches et souples, qui prennent l’allure de nuées ou de vagues.
3
La nappe qui s’effiloche sur l’arête
En passant par-dessus l’arête de l’écaille, la nappe s’amincit et se défait en fins filets, comme des embruns arrachés à une crête.
4
Les fines obliques
Sur le flanc sombre, de fines lignes blanches parallèles : de minces filets d’eau qui filent sur la roche. On ne voit que leur trace, étirée en traits.
5
La roche nette sous le voile
Là où la nappe est mince et peu chargée d’air, elle reste transparente : on lit à travers elle le grain de la roche, aussi net que derrière une vitre.
6
La roche mouillée
Un film d’eau lisse comble les aspérités de la roche : elle paraît plus sombre et plus vive que sèche, et ses petites arêtes renvoient des points de ciel. Les mousses, au centre, y gardent un vert franc.
7
La poussière d’eau
En bas à droite, un voile laiteux passe devant la roche. Ce sont de fines gouttelettes arrachées à la cascade : elles renvoient la lumière dans tous les sens et pâlissent ce qui est derrière elles.