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Shizen, la légende
Une branche dedans-dehors, à demi plongée dans une eau vive, sur des galets et des mousses. Sur le fond, le courant dessine un réseau de caustiques. Autour des tiges émergées, de petites rides, si courtes que c’est la tension de surface qui les rappelle, restent sur place en éventails serrés. En haut, l’eau vue en biais renvoie le ciel sur un chenal plus profond : d’où l’indigo.
Le geste du courant
Le courant du livre : éphémérisme
Dans le livre, Shizen appartient au chapitre de l’éphémérisme, le courant de l’eau qui passe. Il répond à un courant de la peinture, l’impressionnisme abstrait.
L’impressionnisme abstrait naît dans les années 1950, dans le sillage des derniers Nymphéas de Monet. De Philip Guston à Joan Mitchell, les peintres gardent la lumière et la vibration de l’eau, mais quittent le motif : la touche couvre le tableau d’un bord à l’autre, sans centre où poser l’œil. On appelle cela le all-over.
L’éphémérisme en est le reflet dans l’eau. Puisque rien ne demeure, il ne retient que le passage de la lumière sur l’eau, un instant qui ne reviendra pas. La pensée japonaise nomme cette émotion des choses brèves le mono no aware.
Les trois courants où elle aurait pu entrer
Degré de parenté de cette photo avec trois courants
La maille de lumière s’étend sur tout le fond, sans qu’aucun point l’emporte : c’est le all-over.
La lumière y est divisée en petits éclats juxtaposés, comme les touches de Signac ou de Van Rysselberghe.
Une branche aux fleurs sèches dans un format haut, comme sur les rouleaux peints du Japon qui ont fasciné les peintres de la fin du XIXe siècle.
Pourquoi l’éphémérisme
Si cela avait été une peinture, elle aurait pu être de Théo van Rysselberghe
Face à face : la photographie et son écho
© Giandra de Castro
L’écho pictural
Chez Van Rysselberghe, la mer est couverte presque d’un bord à l’autre de petites touches bleues, mauves et blanches, toutes de même poids. Cinquante ans avant l’impressionnisme abstrait, c’est déjà une surface sans centre. Sur Shizen, les caustiques posent sur les galets le même semis de lumière.
Chez vous
cadre Nielsen noir, passe-partout
caisse américaine chêne clair
caisse américaine noire
caisse américaine chêne clair
Formats et prix
Reproductions en éditions limitées 30 exemplaires
Sur papier d’art, 12 encres pigmentaires · Tirage en digigraphie par les soins de l’artiste
Œuvres d’art en tirages limités de 5 à 15 exemplaires
Impression haute définition sur aluminium Dibond 3 mm, 7 encres UV · Tirages signés et numérotés · Tous formats inclus selon l’annexe III, article 98 A du CGI, relatif aux œuvres d’art photographiques · Frais de port au réel · Facilités de règlement : 3 échéances mensuelles · Angleterre, Suisse : + 15 % (prestataires d’impression locaux et formats spécifiques)
www.eau-prodigieuse.fr
giandra@eau-prodigieuse.fr · +33 6 21 05 20 43
Ce qui se passe dans l’eau
Touchez un chiffre pour en voir le détail.
La séance photo
3 stations · 12 cadrages · 22 rafales · 81 photos · 2 retenues · 2 h 04 de contemplation
Une branche de la berge, couchée par une crue, trempait à moitié dans le courant. Je me suis placée au-dessus, sur les galets, et j’ai attendu que les filets de lumière passent sur elle sans l’effacer.
Pourquoi celle-ci
Pour la profondeur : le blanc du haut-fond, à droite, contre l’indigo du chenal, en haut, et entre les deux la branche, ses fleurs sèches hors de l’eau.
Le détail des chiffres
- 1La transparence
L’eau est assez limpide et peu profonde pour laisser voir les galets du fond, leurs formes et leurs couleurs.
- 2Les caustiques
Le réseau de lignes de lumière qui court sur les galets. Les rides de la surface font comme une mosaïque de petites loupes : sous une bosse, la lumière se concentre en un fil brillant ; sous un creux, elle s’écarte et le fond reste sombre. Ces mailles prouvent qu’un soleil direct éclaire le fond.
- 3Le fond déformé par la réfraction
La lumière change de direction en passant de l’air à l’eau. Comme la surface est ridée, cette déviation varie d’un point à l’autre : les galets paraissent ondulés, comme derrière un verre martelé.
- 4Les tiges brisées sous la surface
Hors de l’eau, une tige reste droite et nette. Sa partie immergée paraît plus pâle, décalée et en zigzag, parce qu’on la voit à travers la surface ridée.
- 5Le reflet du ciel bleu
La surface renvoie une petite part de la lumière du ciel et pose un voile bleu sur la vue du fond. Là où le fond est clair, il l’emporte ; là où il est sombre, le bleu domine.
- 6Les rides en arcs qui se croisent
Des séries de rides en arcs réguliers se rencontrent et se croisent ; certaines semblent partir des tiges qui percent la surface.
- 7Le ciel sur le flanc des rides
Des formes blanches, lisses et sinueuses, sans le grain des galets : des flancs de rides inclinés renvoient une partie plus claire du ciel.
- 8Le fond plus sombre laisse gagner le reflet
En haut de l’image, le fond est plus sombre : il renvoie moins de lumière, et le reflet du ciel se voit davantage. Ce haut est aussi vu un peu plus en biais, ce qui renforce le reflet.