Mont Blanc immergé, la légende

Manteau de glace sur le lac, couvert de neige fondante : dans l’eau libre du bord, le tapis sombre des végétaux immergés
s’allie à l’eau limpide pour faire miroir ; rien ne remonte du fond, et seule compte la lumière renvoyée par la surface.
La foudre avait ouvert dans les sapins de la rive une trouée, refermée depuis, par laquelle le mont Blanc se reflétait.

Le geste du courant

Le courant du livre : rêvalité

Dans le livre, Mont Blanc immergé appartient au chapitre de la rêvalité, le courant de l’eau rêvée. Il répond à un courant de la peinture, le surréalisme.

Le surréalisme naît à Paris dans les années 1920, autour du poète André Breton, qui veut réunir le rêve et la réalité. À côté du surréalisme sombre de Dalí, le Belge René Magritte invente un surréalisme solaire, fait de ciel bleu et de mystère tranquille. Il peint des choses ordinaires, intactes, dont la logique a glissé : un ciel découpé dans une porte, un tableau posé devant une fenêtre qui continue exactement le paysage. Ses images ne font pas peur, elles font douter.

La rêvalité en est le reflet dans l’eau : le rêve ne s’oppose plus au réel, il l’habite, avec un léger décalage. L’eau est surface et profondeur à la fois ; sans trucage, elle double le monde, l’inverse et montre une montagne suspendue sous elle-même. La pensée japonaise nomme mu cet intervalle où les contraires cessent de s’opposer.

Les trois courants où elle aurait pu entrer

Pourquoi l’rêvalité

Ce qui se passe dans l’eau

Touchez un chiffre pour en voir le détail.

1 2 3 4 4 5 6 7

La séance photo

7 stations · 24 cadrages · 66 photos · 2 retenues · 3 h 18 de contemplation

Appareil photo pivoté à 180°. Depuis ce point de vue, on voit le mont Blanc quand on regarde en haut, mais jamais dans le reflet, pour deux raisons : la frange d’arbres cache le reflet, et l’eau porte beaucoup de matières végétales, des poissons, des bulles, des scories en surface. Mais en fin d’hiver, au dégel, la végétation tombe ; le fond sombre et l’eau transparente font comme le tain et le verre : la recette du miroir. D’où ce reflet de ciel bleu layette, et le miracle de la foudre, tombée cette année-là sur un sapin, lui-même tombé sur un autre : la trouée par laquelle j’ai pu photographier ce mont Blanc immergé. L’une des photos les plus rares, un cadeau du lieu pour récompenser la fidélité.

Le détail des chiffres

1. 1
   Le mont Blanc en reflet

   Le dôme de neige et la paroi rocheuse ne sont pas devant nous : c’est leur image, renvoyée par l’eau libre comme par un miroir. Elle est un peu plus pâle que la montagne réelle, car la surface ne renvoie jamais toute la lumière.

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   Le tain sombre du miroir

   Sous l’eau limpide, le fond est tapissé de végétaux sombres : presque rien ne remonte de l’intérieur. Comme le tain derrière le verre, ce fond noir laisse toute la place à la lumière renvoyée par la surface, et le reflet devient net.

3. 3
   Le ciel bleu layette

   Le haut de l’image est le reflet d’un ciel clair d’hiver. Renvoyé par l’eau, son bleu pâlit encore et devient très doux.

4. 4
   Les sapins en reflet

   Les sapins de la rive se reflètent avec leurs branches fines, à peine tremblées. Entre leurs deux groupes s’ouvre la trouée qui laisse voir la montagne.

5. 5
   Le reflet brouillé en bandes

   Plus bas, le reflet se hache de fines bandes horizontales et de points clairs. La surface y est moins lisse : de petites rides, ou de légers dépôts flottants, la brisent par endroits.

6. 6
   La glace couverte de neige

   En bas, l’eau libre s’arrête sur le manteau de glace et de neige. Les grains de neige renvoient la lumière dans tous les sens : la surface est blanche et opaque, sans reflet.

7. 7
   Les creux de la neige fondante

   Sur la neige, de petites marques sombres et allongées se dispersent. Avec le redoux, la neige fond par endroits et laisse affleurer l’eau, plus sombre, dans de petits creux.