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Nager dans la forêt
Le geste du courant
Le courant du livre : matricialisme
Dans le livre, Nager dans la forêt appartient au chapitre du matricialisme, le courant de l’eau fertile. Il répond à un courant de la peinture, l’impressionnisme.
L’impressionnisme naît en France dans les années 1870, avec Monet, Renoir, Pissarro, Sisley ou Berthe Morisot. Ces peintres quittent l’atelier pour travailler en plein air et cherchent à rendre la lumière d’un instant. Ils posent des touches courtes de couleur, côte à côte, que l’œil réunit à distance. À Giverny, Monet aménage un bassin et le peint pendant près de trente ans, mêlant sur la même surface les fleurs qui flottent et les reflets des arbres.
Le matricialisme en est le reflet dans l’eau. Il voit l’eau comme une matrice, ce qui porte et engendre la vie : le végétal et l’aquatique s’y enchevêtrent jusqu’à ne plus se distinguer. La surface devient une trame où les formes se répètent et se mêlent, comme dans le bassin de Giverny.
Les trois courants où elle aurait pu entrer
Degré de parenté de cette photo avec trois courants
Le reflet de la forêt est fait de petits traits de vert, de bleu et de lilas posés côte à côte, et les poissons nagent dedans, comme les nymphéas de Monet flottent sur les reflets des saules.
Les rides découpent l’image en rangées de petits traits réguliers, qui rappellent la touche divisée et méthodique de Seurat et de Signac.
Des poissons dispersés sur une surface sans rive ni horizon, comme les carpes des estampes et des peintures japonaises.
Pourquoi l’matricialisme
Si cela avait été une peinture, elle aurait pu être de Claude Monet
Face à face : la photographie et son écho
© Giandra de Castro
L’écho pictural
Monet peint le bassin de Giverny sans rive ni ciel : en haut, des feuilles et des fleurs de nymphéas flottent ; en bas, les branches du saule pleureur tombent dans l’eau en longues traînées mauves et vertes. Ce qui flotte et ce qui se reflète se partagent la même surface. Nager dans la forêt fait de même avec des poissons, qui traversent le reflet des sapins et des arbres nus.
Chez vous
cadre Nielsen noir, passe-partout
caisse américaine chêne clair
caisse américaine noire
caisse américaine chêne clair
Formats et prix
Reproductions en éditions limitées 30 exemplaires
Sur papier d’art, 12 encres pigmentaires · Tirage en digigraphie par les soins de l’artiste
Œuvres d’art en tirages limités de 5 à 15 exemplaires
Impression haute définition sur aluminium Dibond 3 mm, 7 encres UV · Tirages signés et numérotés · Tous formats inclus selon l’annexe III, article 98 A du CGI, relatif aux œuvres d’art photographiques · Frais de port au réel · Facilités de règlement : 3 échéances mensuelles · Angleterre, Suisse : + 15 % (prestataires d’impression locaux et formats spécifiques)
www.eau-prodigieuse.fr
giandra@eau-prodigieuse.fr · +33 6 21 05 20 43
Ce qui se passe dans l’eau
Touchez un chiffre pour en voir le détail.
Le détail des chiffres
- 1Le reflet de la forêt
La surface renvoie l’image de la rive : des sapins vert sombre et, entre eux, des arbres encore sans feuilles, pâles et lilas. La forêt entière se dessine dans l’eau.
- 2Les rides qui hachent le reflet
Des rides fines, serrées et parallèles, découpent le reflet en rangées de petits traits verticaux. Une ride étire vers le haut et vers le bas la parcelle de forêt qu’elle renvoie, et sa voisine en renvoie une autre : la forêt se lit comme un dessin hachuré.
- 3Les poissons à travers le reflet
Les formes sombres et effilées sont des poissons, vus à travers la surface. L’eau renvoie une part de la lumière, qui dessine la forêt, et laisse passer le reste, qui vient des poissons : les deux images se superposent, et les poissons semblent nager entre les arbres.
- 4Le turquoise du premier plan
En bas de l’image, plus près, le regard plonge davantage vers l’eau : la surface renvoie alors moins de lumière, et le reflet s’efface devant la couleur qui remonte du lac. Au lac Vert, cette couleur est turquoise et émeraude.
- 5Des rides plus larges près du regard
Vers le bas, les rides paraissent plus larges et plus espacées ; vers le haut, plus lointaines, la perspective les resserre en un grain fin. Ce sont les mêmes rides, vues de plus ou moins loin.
- 6Les fûts clairs qui ondulent
De minces traits blancs descendent en zigzag : ce sont les reflets de troncs clairs de la rive, que les rides décalent tantôt à gauche, tantôt à droite.