Le pas encore, la légende

Sapins sous la neige, reflétés dans le lac : en haut, le reflet reste intact ; par le bas, la frisure d’une risée lointaine le défait en lamelles. Entre les ridules, le vert d’eau monte : une ride penchée vers l’objectif renvoie moins de lumière et laisse voir la couleur propre du lac, celle de son eau, que le reflet masquait.

Le geste du courant

Le courant du livre : lustralisme

Dans le livre, Le pas encore appartient au chapitre du lustralisme, le courant de l’eau des mystères. Il répond à un courant de la peinture, le romantisme.

Le romantisme naît à la fin du XVIIIe siècle et domine la première moitié du XIXe. En Allemagne, Caspar David Friedrich et ses contemporains peignent une nature habitée par le sacré : ils y cherchent le sublime et le vertige de l’infini, et y projettent leur vie intérieure. La brume, la vapeur, tout ce qui cache à demi, y spiritualise ce que l’on voit : c’est le Nebel, le brouillard cher aux romantiques allemands.

Le lustralisme en est le reflet dans l’eau. L’eau lustrale des rites anciens lavait les âmes avant d’entrer dans le sacré ; ici, l’eau lave le regard. Elle dissout les formes ou se fait membrane, un seuil où les apparences deviennent des apparitions.

Les trois courants où elle aurait pu entrer

Degré de parenté de cette photo avec trois courants

1. Romantisme le livre85 %

Les sapins enneigés se dressent côte à côte comme les piliers d’une nef, sous un versant voilé de brume, comme dans les forêts d’hiver de Friedrich.

2. Tonalisme60 %

Une palette réduite au gris, au blanc et au vert pâle, baignée de brume, comme chez les tonalistes américains George Inness ou Whistler.

3. Impressionnisme45 %

En bas, le reflet se défait en petites touches blanches et vertes, comme l’eau peinte par Monet.

Pourquoi l’lustralisme

La palette réduite pourrait être celle des tonalistes, et le reflet défait en touches celle des impressionnistes. Mais les sapins montent comme les piliers d’une nef, dans une forêt que le romantisme voyait comme une cathédrale hors de l’église, toujours verte sous la neige. Avec la brume qui voile le versant et l’eau qui, par le bas, défait l’image, la photo devient un seuil, et c’est ce seuil qui la range dans le lustralisme.

Si cela avait été une peinture, elle aurait pu être de Caspar David Friedrich

Le pas encore dans un cadre doré ancien — Le pas encore dans un cadre doré à l’ancienne, à rang de perles, avec sa marie-louise de lin.

Chez vous

90 × 60 cm · caisse américaine blanche · au-dessus d’une console. En médaillon, un coin à taille réelle : le vide flottant de 1 cm, gris très clair.

45 × 30 cm
cadre Nielsen noir, passe-partout

60 × 40 cm
caisse américaine chêne clair

75 × 50 cm
caisse américaine chêne clair

150 × 100 cm · caisse américaine chêne clair · dans un hall

ou télécharger les images du carrousel

Ce qui se passe dans l’eau

Touchez un chiffre pour en voir le détail.

Le pas encore, photographie de Giandra de Castro

La séance photo

1 station · 5 cadrages · 8 rafales · 26 photos · 3 retenues · 2 h 07 de contemplation

Le lac Vert est mon fief, mon spot. Je suis la dame du lac, c’est mon lac : je surveille les avatars de mes sommets-muses. Ce matin d’avril, c’était la forêt de la rive sous la neige fraîche. Dès qu’un souffle touchait l’eau, je déclenchais une rafale pour attraper cet entre-deux, ce pas encore. La brise est arrivée par la rive d’en face.

Pourquoi celle-ci

Appareil photo pivoté à 180°. Un chaos mentholé, qui prend forme, s’élève sous la frise de sapins restée nette.

Le détail des chiffres

1
Le reflet encore intact
Toute l’image est le reflet de la forêt dans le lac. En haut, la surface est restée lisse : elle renvoie les sapins comme un miroir, jusqu’aux paquets de neige sur les branches.
2
La brume sur le versant
Le versant de gauche paraît pâle et doux. Entre lui et l’œil flottent de fines gouttelettes de brume, qui renvoient toutes les couleurs à peu près également : elles posent un voile blanc et éteignent les contrastes.
3
La neige sur les branches
La neige est faite de cristaux de glace transparents. Ils sont si nombreux que la lumière rebondit de l’un à l’autre et ressort dans toutes les directions : c’est pourquoi la neige paraît blanche et opaque.
4
Les premières coulures
Plus bas, le pied des sapins s’étire en coulures verticales. Les premières ondulations de la risée, encore longues et douces, penchent à peine la surface et allongent l’image dans le sens du regard.
5
Les lamelles de la frisure
En bas, la frisure de la risée, arrivée par la rive d’en face, plisse la surface en rides serrées. Chacune renvoie un mince morceau de forêt ou de ciel : le reflet se défait en lamelles horizontales.
6
Le vert d’eau entre les rides
Plus le regard frappe l’eau en biais, plus elle renvoie de lumière ; plus il la frappe de face, plus on voit dans l’eau. Les flancs de rides tournés vers l’œil renvoient donc moins le blanc de la neige et laissent paraître la couleur propre du lac, ce vert d’eau que lui donnent les cyanobactéries et les algues.