Aurore boréale, la légende

Deux sapins reflétés, et en haut une pierre nette, sous les flocons. L’eau horizontale paraît aussi verticale que la tombée de neige ; les rochers flottent au ciel, et ce qui est sur l’eau se mêle à ce qui est dessous : près de la rive, on voit le fond, cette pierre et ses galets rosés. Le grand sapin, qu’on croit devant nous, se dresse plus haut, sur la rive d’en face.

Le geste du courant

Le courant du livre : rêvalité

Dans le livre, Aurore boréale appartient au chapitre de la rêvalité, le courant de l’eau rêvée. Il répond à un courant de la peinture, le surréalisme.

Le surréalisme naît à Paris dans les années 1920, autour du poète André Breton : ses peintres veulent que le rêve et la veille communiquent. Il a un visage sombre, celui des montres molles de Dalí, et un visage solaire, celui de René Magritte, fait de ciel bleu et de mystère tranquille. Chez Yves Tanguy, des pierres étranges flottent dans une lumière grise, sur un sol qui se fond dans le ciel.

La rêvalité en est le reflet dans l’eau : le rêve n’a pas besoin de la nuit, il habite le réel avec un léger décalage. L’eau montre le ciel et le fond dans le même regard ; elle double le monde, l’inverse, le rend étrange sans le déformer. La pensée japonaise appelle mu cet intervalle où les contraires cessent de s’opposer.

Les trois courants où elle aurait pu entrer

Degré de parenté de cette photo avec trois courants

1. Surréalisme le livre85 %

Des rochers sombres flottent dans un ciel gris au-dessus de sapins dressés : le haut et le bas ont échangé leur place, sans que rien soit déformé.

2. Estampe japonaise (ukiyo-e)60 %

Les flocons parsèment toute l’image de points blancs devant des sapins sombres, comme dans les paysages de neige d’Hiroshige.

3. Romantisme50 %

Deux sapins solitaires dans la neige et la brume, comme dans les hivers de Caspar David Friedrich.

Pourquoi l’rêvalité

Hiroshige et Friedrich peignent la neige sur un monde resté à sa place. Ici, les pierres du fond montent au ciel, et les sapins, qui ne sont qu’un reflet, se dressent sous une neige bien réelle. Cette confusion tranquille entre le dessus et le dessous de l’eau range Aurore boréale dans la rêvalité.

Si cela avait été une peinture, elle aurait pu être d’Yves Tanguy

Aurore boréale dans un cadre doré ancien — Aurore boréale dans un cadre doré à l’ancienne, à rang de perles, avec sa marie-louise de lin.

Chez vous

90 × 60 cm · caisse américaine blanche · au-dessus d’une console. En médaillon, un coin à taille réelle : le vide flottant de 1 cm, gris très clair.

45 × 30 cm
cadre Nielsen noir, passe-partout

60 × 40 cm
caisse américaine chêne clair

75 × 50 cm
caisse américaine chêne clair

150 × 100 cm · caisse américaine chêne clair · dans un hall

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Ce qui se passe dans l’eau

Touchez un chiffre pour en voir le détail.

Aurore boréale, photographie de Giandra de Castro

La séance photo

3 stations · 10 cadrages · 64 photos · 1 retenue · 2 h 54 de contemplation

Les pêcheurs attendent les poissons ; moi, j’attendais les frisures de vent, en espérant qu’elles viennent frôler juste la tête du sapin. J’avais trouvé ce lieu où la ligne d’eau claire qui sort du tuyau d’alimentation du lac trace une ligne directrice vers la pointe du sapin ; il n’y avait plus qu’à attendre que le vent la fasse bouger. À chaque frisure, je déclenchais.

Pourquoi celle-ci

Appareil photo pivoté à 180°. La seule où la frisure atteint juste la ligne du sapin ; sur les autres images, elle est un peu partout dans l’eau.

Le détail des chiffres

1
Les sapins en reflet
Les deux sapins ne sont pas sur l’eau : la surface libre et calme les renvoie comme un miroir. Leurs contours un peu tremblés trahissent l’eau qui bouge à peine.
2
La pierre nette
En haut à gauche, une pierre se détache, nette, avec son grain. Elle est tout près de la rive, sous une mince couche d’eau transparente qui la laisse voir sans voile.
3
Le fond visible près de la rive
Le haut de l’image est l’eau la plus proche du regard, vue presque à l’aplomb. À cet angle, la surface renvoie peu de lumière : on voit à travers elle le fond et ses galets rosés. Plus loin, vue de plus en plus en biais, elle devient miroir.
4
Les rochers qui flottent au ciel
Des rochers sombres, cernés de clarté vert pâle, paraissent flotter dans le gris. Ils sont au fond de l’eau, mais la surface renvoie en même temps le ciel : les deux images se superposent.
5
La frisure sur la tête du sapin
La pointe du grand sapin est légèrement brouillée. Une frisure de vent, faite de rides de quelques millimètres, vient d’y passer et casse le reflet en grain.
6
Les flocons en disques flous
Quelques flocons apparaissent en grands disques pâles et flous. L’image renvoyée par l’eau se forme aussi loin sous la surface que les sapins sont loin devant : réglée sur ce lointain, la vue laisse flous les flocons qui passent tout près.
7
La glace enneigée
En bas, l’eau libre s’arrête sur une étendue blanche : la glace couverte de neige. Ses cristaux renvoient la lumière dans tous les sens et la rendent opaque ; une fine fissure la traverse à droite.