Poisson, la légende

Des volutes d’or et de turquoise et, au centre, un œil cerclé d’orange : un point de lumière concentré par une bosse de la surface.

Le geste du courant

Le courant du livre : tessellisme

Dans le livre, Poisson appartient au chapitre du tessellisme, le courant de l’eau sertie. Il répond à un courant de la peinture et des arts décoratifs, l’Art nouveau.

L’Art nouveau s’épanouit en Europe autour de 1900. Ses artistes empruntent leurs formes aux plantes et aux bêtes : tiges, vrilles, écailles, ailes. Ils réinventent le vitrail, fait de pièces de verre colorées tenues par un joint de métal et traversées par la lumière, avec Tiffany, Gallé, Gruber ou Gaudí. Au XXe siècle, Marc Chagall prolonge cette tradition dans des verrières de Jérusalem, de Reims et de Metz, où domine un bleu cobalt.

Le tessellisme en est le reflet dans l’eau. Son nom vient de la tesselle, le petit cube de la mosaïque. La surface agitée se pave de facettes, et la lumière qui la traverse ajoute sur le fond ses propres réseaux : l’eau devient verrière, faite de fragments qui gardent leur couleur et composent ensemble une image qui vibre.

Les trois courants où elle aurait pu entrer

Degré de parenté de cette photo avec trois courants

1. Art nouveau le livre90 %

Des courbes d’or s’enroulent et repartent autour d’un œil, sur un fond de bleus et de verts, comme dans un vitrail de cette époque.

2. Symbolisme60 %

Un œil isolé surgit au milieu de formes flottantes, comme dans les rêves peints d’Odilon Redon.

3. Expressionnisme abstrait45 %

Les couleurs tourbillonnent sur tout le champ en grands gestes enroulés, comme chez Willem de Kooning.

Pourquoi l’tessellisme

L’œil de Redon appelle une histoire, et le geste de De Kooning garde la trace de la main. Ici, les volutes d’or sont des lignes de lumière nettes qui cernent des plages de couleur, comme les joints d’une verrière. C’est ce dessin serti, et cette courbe qui s’enroule et rebondit, qui rangent Poisson dans le tessellisme.

Si cela avait été une peinture, elle aurait pu être de Marc Chagall

Poisson dans un cadre doré ancien — Poisson dans un cadre doré à l’ancienne, à rang de perles, avec sa marie-louise de lin.

Face à face : la photographie et son écho

Œuvre protégée par le droit d’auteur : elle est reproduite dans le livre, p. 189.

Marc Chagall, La Tribu de Benjamin (vitrail de la synagogue de l’hôpital Hadassah)

Livre : p. 89 et p. 189@giandra.decastro

L’écho pictural

Le vitrail de la tribu de Benjamin, sous son arc, est presque tout bleu ; au centre, une grande fleur de pièces violettes, rouges, jaunes et vertes éclate, et un loup passe en bas. Des lignes noires de plomb découpent le verre en cellules. Sur Poisson, le même bleu porte un centre plus chaud, et les lignes de lumière de l’eau jouent le rôle du plomb.

Chez vous

60 × 60 cm · caisse américaine blanche · au-dessus d’une console. En médaillon, un coin à taille réelle : le vide flottant de 1 cm, gris très clair.

30 × 30 cm
cadre Nielsen noir, passe-partout

40 × 40 cm
caisse américaine chêne clair

50 × 50 cm
caisse américaine chêne clair

100 × 100 cm · caisse américaine chêne clair · dans un hall

ou télécharger les images du carrousel

Ce qui se passe dans l’eau

Touchez un chiffre pour en voir le détail.

Poisson, photographie de Giandra de Castro

La séance photo

2 stations · 9 cadrages · 47 rafales · 362 photos · 1 retenue · 1 h 31 de contemplation

J’étais à genoux sur la rive, en plein soleil ; les couleurs éclataient en bulles et s’étalaient en tournoyant. Un weka est sorti des fougères, sans aucune peur, et a fouillé mon sac. Quand un nuage est passé, je me suis retournée : l’oiseau filait avec mon paquet de biscuits.

Pourquoi celle-ci

Pour l’œil, et pour la nuit bleue qui le borde à droite, fermée par une colonne d’or.

Le détail des chiffres

1
L’œil de lumière
Au centre, une bosse de la surface agit comme une loupe et concentre la lumière du soleil en une tache brillante sur le fond. Son pourtour est cerclé d’orange, puis de bleu : les couleurs se séparent un peu au bord de la lumière concentrée, la cause reste à confirmer.
2
Les volutes d’or
De longues lignes dorées s’enroulent sur le fond. Ce sont des caustiques : la surface bosselée par le vent resserre la lumière en fils brillants qui suivent ses bosses. Regardez la grande courbe à gauche de l’œil, et celle qui le surmonte.
3
La nuit bleue à droite
À droite de l’œil, une grande plage bleu profond. Peu de lumière remonte du fond à cet endroit : le bleu du ciel renvoyé par la surface et celui de l’eau elle-même l’emportent.
4
Les franges colorées
Sur le bord droit, des bandes étroites passent du jaune au rouge et au bleu, comme un petit arc-en-ciel. Là où la lumière franchit une surface très courbée, ses couleurs ne sont pas déviées tout à fait de la même façon et s’écartent.
5
Le ciel sur les facettes
À gauche, des taches bleu lavande se mêlent au vert du fond. Ce sont des facettes de la surface, inclinées de telle sorte qu’elles renvoient le ciel vers nous.
6
Le fond tordu par la réfraction
Le fond vert olive se tord en formes molles, sans un contour droit. La lumière dévie en sortant de l’eau, et comme la surface est bosselée, cette déviation change d’un point à l’autre.
7
Les arcs de la surface
À droite du centre, de fins arcs clairs s’emboîtent comme des cercles dans l’eau : ce sont des rides qui se propagent à la surface et accrochent la lumière.

Mon catalogue