Chevesnes, la légende

Poissons en transparence à travers le reflet cisaillé des arbres. Une danse des verticales, reflets étirés par les ridules, et des horizontales, crêtes de vaguelettes qui renvoient le ciel. Là où la forêt se reflète en sombre, les chevesnes apparaissent ; sous un tronc clair, ils disparaissent.

Le geste du courant

Le courant du livre : éphémérisme

Dans le livre, Chevesnes appartient au chapitre de l’éphémérisme, le courant de l’eau qui passe. Il répond à un courant de la peinture, l’impressionnisme abstrait.

L’impressionnisme abstrait naît dans les années 1950, dans le sillage des derniers Nymphéas de Monet. De Philip Guston à Joan Mitchell, les peintres gardent la lumière et la vibration de l’eau, mais quittent le motif : la touche couvre le tableau d’un bord à l’autre, sans centre où poser l’œil. On appelle cela le all-over.

L’éphémérisme en est le reflet dans l’eau. Puisque rien ne demeure, il ne retient que le passage de l’eau et de la lumière, un instant qui ne reviendra pas. La pensée bouddhique nomme mujō cette impermanence : la rivière coule sans fin, et son eau n’est jamais la même.

Les trois courants où elle aurait pu entrer

Degré de parenté de cette photo avec trois courants

1. Impressionnisme abstrait le livre85 %

Les reflets hachés couvrent toute la surface d’une trame égale de verticales et d’horizontales, sans rive ni ciel où poser l’œil.

2. Impressionnisme75 %

Un reflet d’arbres défait en petites touches claires et sombres sur une eau verte, comme dans le bassin de Giverny peint par Monet.

3. Japonisme40 %

Des poissons qui glissent en diagonale dans un champ d’eau presque uni, comme sur les estampes japonaises qui ont tant marqué les peintres de la fin du XIXe siècle.

Pourquoi l’éphémérisme

Monet peignait un bassin avec ses rives et son pont ; la photo ne garde que la surface, tramée d’un bord à l’autre. Et rien ne s’y fixe : selon que la forêt s’y reflète en sombre ou en clair, les chevesnes paraissent ou s’effacent, tandis que les ridules redessinent le reflet d’un instant à l’autre. C’est ce dessin sans cesse défait qui range Chevesnes dans l’éphémérisme.

Si cela avait été une peinture, elle aurait pu être de Claude Monet

Chevesnes dans un cadre doré ancien — Chevesnes dans un cadre doré à l’ancienne, à rang de perles, avec sa marie-louise de lin.

Face à face : la photographie et son écho

Claude Monet, *Pont du bassin des nymphéas*

Livre : p. 83 et p. 188@giandra.decastro

L’écho pictural

En 1899, Monet peint à plusieurs reprises le pont japonais de son jardin de Giverny : une arche verte au-dessus du bassin, des nymphéas en bandes horizontales et, entre eux, le reflet des herbes en traits verticaux. Chevesnes retrouve cette rencontre des horizontales et des verticales, réduite ici à la seule surface de l’eau.

Chez vous

60 × 90 cm · caisse américaine blanche · au-dessus d’une console. En médaillon, un coin à taille réelle : le vide flottant de 1 cm, gris très clair.

30 × 45 cm
cadre Nielsen noir, passe-partout

40 × 60 cm
caisse américaine chêne clair

50 × 75 cm
caisse américaine chêne clair

100 × 150 cm · caisse américaine chêne clair · dans un hall

ou télécharger les images du carrousel

Ce qui se passe dans l’eau

Touchez un chiffre pour en voir le détail.

Chevesnes, photographie de Giandra de Castro

Pourquoi celle-ci

Un diptyque : les deux vues se répondent par la place des chevesnes dans le cadre et par la proximité de leurs teintes.

Le détail des chiffres

1
La fenêtre du reflet sombre
Le plus grand chevesne se voit sur une plage d’eau plus sombre. Là, la surface renvoie une partie obscure de la forêt : ce reflet n’ajoute presque rien, et l’œil voit à travers lui ce qui nage dessous.
2
Le chevesne qui s’efface
Ce poisson traverse une zone plus claire du reflet. La lumière que la surface renvoie couvre alors celle qui vient de l’eau, et sa silhouette se perd par endroits.
3
Net ou brouillé selon la profondeur
Le petit chevesne de gauche est net ; d’autres, plus bas à droite, ne sont qu’une ombre floue. Plus un poisson nage profond, plus une même ride déplace son image, et l’eau traversée le voile davantage.
4
Les verticales
Les troncs et les branches de la rive se reflètent en traits verticaux. Les ridules découpent ces reflets et les allongent dans le sens du regard, comme des colonnes qui tremblent.
5
Les horizontales
En bas, des traits clairs et ondulés courent à l’horizontale. Ce sont les crêtes des vaguelettes : leur flanc incliné vers l’œil renvoie le ciel couvert, plus clair que la forêt.
6
Le vert d’eau du lac
Là où le reflet est faible, l’eau montre sans doute sa propre couleur, un vert d’eau. Le lac Vert la doit à des bactéries microscopiques, les cyanobactéries, et aux algues qui teintent son eau.
7
Les masses sombres de la forêt
En haut, de grandes taches sombres : le reflet des feuillages les plus denses de la rive, que les ridules découpent en blocs aux bords tremblés.

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