Étude hypnotique, la légende

Des joncs droits, et leurs reflets qui serpentent dans les rides. En haut, les rides proches renvoient le ciel ; en bas, plus loin, la rive verte.

Le geste du courant

Le courant du livre : matricialisme

Dans le livre, Étude hypnotique appartient au chapitre du matricialisme, le courant de l’eau fertile. Il répond à un courant de la peinture, l’impressionnisme.

L’impressionnisme apparaît en France dans les années 1870, autour de Monet, Renoir, Pissarro, Sisley et Berthe Morisot. Ces peintres travaillent en plein air et cherchent à rendre la lumière telle qu’elle change d’une heure à l’autre, par petites touches de couleur pure posées côte à côte. Monet pousse cette recherche jusqu’à la série : il peint le même sujet, meules, peupliers ou cathédrale, des dizaines de fois, sous des lumières différentes.

Le matricialisme en est le reflet dans l’eau. Il voit l’eau comme une matrice qui fait naître et multiplie les formes : roseaux et joncs s’y répètent, leurs reflets s’y transforment, et la surface devient une trame. Comme les séries de Monet, ces photographies reviennent au même motif pour en épuiser les variations.

Les trois courants où elle aurait pu entrer

Degré de parenté de cette photo avec trois courants

1. Impressionnisme le livre85 %

Les reflets du ciel et de la rive se brisent en petites taches de bleu, de blanc et de vert posées côte à côte, et le même jonc revient comme le motif d’une série de Monet.

2. Op art65 %

Des dizaines de lignes ondulées et parallèles font vibrer l’image sous le regard, comme les tableaux de lignes de Bridget Riley dans les années 1960.

3. Art nouveau45 %

Les tiges verticales et leurs doubles sinueux rappellent les lignes végétales en arabesque dont l’Art nouveau ornait affiches et vitraux.

Pourquoi l’matricialisme

L’Op art obtient sa vibration avec des lignes tracées à la règle ; ici, elle naît d’un sujet vivant, que l’eau répète et fait varier sans fin. Le jonc droit et son reflet transformé par les rides sont la même forme mutée : c’est le principe du matricialisme, que le titre pousse jusqu’à l’hypnose. Les arabesques de l’Art nouveau sont dessinées une fois pour toutes, alors que celles-ci changent avec la moindre ride.

Si cela avait été une peinture, elle aurait pu être de Claude Monet

Étude hypnotique dans un cadre doré ancien — Étude hypnotique dans un cadre doré à l’ancienne, à rang de perles, avec sa marie-louise de lin.

Face à face : la photographie et son écho

Claude Monet, *Peupliers au bord de l’Epte, fin de l’automne (Poplars, End of Autumn)*

Livre : p. 39 et p. 184@giandra.decastro

L’écho pictural

Monet aligne les fûts minces des peupliers, roses et orangés sous un ciel mauve, et les prolonge dans la rivière par des reflets faits de touches hachées. Il a consacré à ces arbres une série d’une vingtaine de tableaux. Étude hypnotique reprend cette rangée de verticales et de doubles dans l’eau, mais ici les reflets ondulent au lieu de rester droits.

Chez vous

60 × 90 cm · caisse américaine blanche · au-dessus d’une console. En médaillon, un coin à taille réelle : le vide flottant de 1 cm, gris très clair.

30 × 45 cm
cadre Nielsen noir, passe-partout

40 × 60 cm
caisse américaine chêne clair

50 × 75 cm
caisse américaine chêne clair

100 × 150 cm · caisse américaine chêne clair · dans un hall

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Ce qui se passe dans l’eau

Touchez un chiffre pour en voir le détail.

Étude hypnotique, photographie de Giandra de Castro

Le détail des chiffres

1
Les joncs, droits et nets
Les traits vert sombre qui traversent l’image d’un bout à l’autre sont les joncs eux-mêmes, vus directement et non dans l’eau. Rien ne les déforme : ils restent droits, alors que leurs reflets ondulent tout autour.
2
Les reflets qui serpentent
Le reflet d’une tige traverse une suite de rides dont les pentes penchent tantôt d’un côté, tantôt de l’autre. Ces pentes décalent un peu l’image, à gauche puis à droite : la ligne droite devient un serpentin plus pâle.
3
Le ciel dans les rides proches
Près du regard, l’œil plonge vers l’eau : la surface lui renvoie alors une partie du ciel située haut au-dessus de lui. D’où ce bleu pâle qui baigne le haut de l’image.
4
La rive verte au loin
Plus loin, le regard rase l’eau. La surface renvoie alors ce qui est bas sur l’horizon, la rive verte d’en face, et le vert remplace peu à peu le bleu vers le bas de l’image.
5
Les taches grises sur le flanc des rides
Dans le bleu, des taches gris-vert aux formes de galets : sur ces flancs de rides, la pente tourne la surface vers le bas du paysage, qui est plus sombre que le ciel.
6
Les bandes blanches
Des bandes blanches, lisses et sinueuses, courent entre les taches bleues : des pentes de rides orientées autrement renvoient une partie plus claire du ciel.
7
Des fenêtres de ciel dans le vert
Dans la partie verte, de petites taches blanc bleuté : quelques facettes de rides, plus inclinées que leurs voisines, renvoient encore un morceau de ciel au milieu du reflet de la rive.