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Zéphyr, la légende
Un des visages de la mer turquoise, aux joues gonflées, souffle de l’or sur les polypes. Le fond clair, tout proche, renvoie la lumière et éclaire l’eau en turquoise ; plus loin, le fond descend et le bleu fonce. Le jaune, en bas à droite, est une plaque de polypes touchée par le soleil.
Le geste du courant
Le courant du livre : épidermisme
Dans le livre, Zéphyr appartient au chapitre de l’épidermisme, le courant de l’eau à fleur de peau. Il répond à un courant de la peinture, l’abstraction lyrique.
L’abstraction lyrique naît après la Seconde Guerre mondiale, quand des peintres délaissent les formes géométriques pour exprimer l’émotion sans détour. Le tableau entier vibre d’une même intensité, sans centre où l’œil se pose : c’est le all-over. En Europe, le geste éclate en traits rapides ; aux États-Unis, des peintres comme Helen Frankenthaler versent une couleur très diluée qui imbibe le support et s’y étale en nappes, sans trace de pinceau.
L’épidermisme en est le reflet dans l’eau. Le mot vient du grec epidermis, la surface qui recouvre : comme une peau, la surface de l’eau frissonne et se colore en nappes passagères. Parfois, une figure y affleure un instant, puis se défait au mouvement suivant.
Les trois courants où elle aurait pu entrer
Degré de parenté de cette photo avec trois courants
Des nappes de turquoise et de bleu se fondent l’une dans l’autre sans contour net, et le visage n’affleure que le temps d’un regard.
Les rides fragmentent la lumière en petites taches mouvantes sur tout le fond, comme les touches serrées des derniers Nymphéas et de leurs héritiers.
Une figure rêvée surgit de la matière colorée, comme les visages qu’Odilon Redon fait naître des nuées.
Pourquoi l’épidermisme
Si cela avait été une peinture, elle aurait pu être d’Helen Frankenthaler
Face à face : la photographie et son écho
© Giandra de Castro
L’écho pictural
Chez Frankenthaler, un bleu dilué imbibe le papier en nappes aux bords mouillés ; il laisse des plages blanches au centre, quelques bandes ondulées, une touche de vert et deux longues coulures qui descendent. La couleur semble avoir trouvé seule sa forme. Sur Zéphyr, le turquoise et le bleu se répandent de la même façon autour des plages claires du fond.
Chez vous
cadre Nielsen noir, passe-partout
caisse américaine chêne clair
caisse américaine noire
caisse américaine chêne clair
Formats et prix
Reproductions en éditions limitées 30 exemplaires
Sur papier d’art, 12 encres pigmentaires · Tirage en digigraphie par les soins de l’artiste
Œuvres d’art en tirages limités de 5 à 15 exemplaires
Impression haute définition sur aluminium Dibond 3 mm, 7 encres UV · Tirages signés et numérotés · Tous formats inclus selon l’annexe III, article 98 A du CGI, relatif aux œuvres d’art photographiques · Frais de port au réel · Facilités de règlement : 3 échéances mensuelles · Angleterre, Suisse : + 15 % (prestataires d’impression locaux et formats spécifiques)
www.eau-prodigieuse.fr
giandra@eau-prodigieuse.fr · +33 6 21 05 20 43
Ce qui se passe dans l’eau
Touchez un chiffre pour en voir le détail.
La séance photo
4 retours en 4 matins · 1 station · 8 cadrages · 26 rafales · 147 photos · 1 retenue · 2 h 03 le dernier jour
Pourquoi celle-ci
Le Zéphyr de Botticelli, qui souffle sur la chevelure de Vénus rehaussée d’or.
Le détail des chiffres
- 1Le turquoise du fond clair
Là où la roche claire est toute proche de la surface, elle renvoie beaucoup de lumière à travers une eau mince : l’eau y paraît turquoise pâle, presque blanche par endroits. C’est la grande forme claire du visage, et la plage blanchâtre du bord gauche.
- 2Le bleu qui fonce avec la profondeur
L’eau garde un peu plus le bleu que le rouge, et d’autant plus que la couche traversée est épaisse. À droite, le fond descend : la lumière remonte de plus loin, et l’eau prend un bleu plus sombre et plus dense.
- 3Des creux d’un bleu plus intense
Dans la forme claire s’ouvrent de petites taches d’un bleu vif. Ce sont sans doute des creux de la roche : l’eau y est plus épaisse, et son bleu propre s’y sature, comme dans les grands fonds de droite.
- 4Le fond plissé par la réfraction
La lumière change de direction en passant de l’eau à l’air. Comme la houle et les rides inclinent la surface sans cesse, cette déviation varie d’un point à l’autre : le fond paraît plissé et ondulé, comme derrière un verre martelé. En bas à gauche, le grain de la roche en est tout froissé.
- 5La plaque de polypes au soleil
La grande tache jaune de droite : des polypes que le soleil frappe directement. Leur couleur traverse une eau peu épaisse et reste franche ; leurs bords se découpent en franges irrégulières à travers la surface agitée.
- 6Des traits d’or étirés
Au bas du visage, de minces traits jaunes serpentent dans le bleu, comme un souffle. Ce sont sans doute de petites taches de polypes que les rides étirent et tordent en filets.