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Étude à la Giverny, la légende
Le ciel couvert éteint les ombres ; les petites bulles posées sur l’eau renvoient des points clairs, qui font le grain de l’image. Les marronniers reflétés occupent la surface, sur le bleuté du mur d’escalade. Une eau calme ne renvoie qu’une petite part de la lumière, et celle du fond s’y ajoute : les feuilles reflétées sont plus ternes que la branche réelle.
Le geste du courant
Le courant du livre : matricialisme
Dans le livre, Étude à la Giverny appartient au chapitre du matricialisme, le courant de l’eau fertile. Il répond à un courant de la peinture, l’impressionnisme.
L’impressionnisme naît en France dans les années 1870, avec Claude Monet, Auguste Renoir, Camille Pissarro, Alfred Sisley ou Berthe Morisot. Ces peintres travaillent dehors, devant le motif, et cherchent moins à dessiner les choses qu’à rendre la lumière d’un instant, en touches de couleur vives et séparées. À la fin de sa vie, Monet peint sans relâche le bassin de nymphéas de son jardin de Giverny, où les plantes et leurs reflets finissent par se confondre.
Le matricialisme en est le reflet dans l’eau. Son nom vient de « matrice », ce qui engendre et donne forme : l’eau y porte les plantes qui s’enracinent ou flottent, et les mêle à ses reflets jusqu’à ce qu’on ne sache plus distinguer la plante de l’eau. Monet a peint plus de deux cent cinquante fois les nymphéas du bassin qu’il avait créé à Giverny ; le matricialisme reprend ce geste de revenir sans cesse au même motif.
Les trois courants où elle aurait pu entrer
Degré de parenté de cette photo avec trois courants
Feuilles réelles et feuilles reflétées se mêlent sur l’eau, comme les rameaux et les nymphéas des derniers tableaux de Monet à Giverny.
La surface grainée de bulles s’étend sans rive ni horizon, d’un bord à l’autre de l’image.
La branche entre par le haut, sans tronc, coupée par le cadre, comme sur une estampe japonaise.
Pourquoi l’matricialisme
Si cela avait été une peinture, elle aurait pu être de Claude Monet
Face à face : la photographie et son écho
© Giandra de Castro
L’écho pictural
Dans cette étude, Monet peint des rameaux de saule qui pendent au-dessus de son bassin ; dessous, les feuilles de nymphéas et les reflets se mêlent en larges touches, sans ligne de rive pour les séparer. Sur Étude à la Giverny, les feuilles reflétées du marronnier se posent sur l’eau comme des nymphéas, et l’on hésite de même entre la plante et son image.
Chez vous
cadre Nielsen noir, passe-partout
caisse américaine chêne clair
caisse américaine noire
caisse américaine chêne clair
Formats et prix
Reproductions en éditions limitées 30 exemplaires
Sur papier d’art, 12 encres pigmentaires · Tirage en digigraphie par les soins de l’artiste
Œuvres d’art en tirages limités de 5 à 15 exemplaires
Impression haute définition sur aluminium Dibond 3 mm, 7 encres UV · Tirages signés et numérotés · Tous formats inclus selon l’annexe III, article 98 A du CGI, relatif aux œuvres d’art photographiques · Frais de port au réel · Facilités de règlement : 3 échéances mensuelles · Angleterre, Suisse : + 15 % (prestataires d’impression locaux et formats spécifiques)
www.eau-prodigieuse.fr
giandra@eau-prodigieuse.fr · +33 6 21 05 20 43
Ce qui se passe dans l’eau
Touchez un chiffre pour en voir le détail.
La séance photo
4 stations · 18 cadrages · 57 photos · 2 retenues · 2 h 09 de contemplation
J’attendais que le ciel se couvre tout à fait, pour que rien ne brille. Sur le mur d’escalade voisin, des grimpeurs s’encourageaient, et leurs voix ricochaient sur l’eau. Je me suis déplacée d’un mètre, puis d’un autre, jusqu’à ce que la branche réelle et le reflet des marronniers se partagent la hauteur.
Pourquoi celle-ci
J’ai cadré pour reproduire la composition de l’étude des Nymphéas : hors de l’eau, le marronnier tient la place du saule ; sur l’eau, les reflets de feuillage, celle des nénuphars. Ses feuilles, ouvertes comme des mains, se répètent de la branche jusqu’au bas de l’image.
Le détail des chiffres
- 1Le reflet des marronniers
Dans la moitié basse, l’eau renvoie l’image des marronniers de la rive, à l’envers : on y voit leurs feuilles comme par-dessous, ouvertes en éventail.
- 2Un reflet plus terne que la branche
La branche réelle, en haut, est d’un vert clair et vif ; les feuilles reflétées sont plus sombres et plus sourdes. La surface ne renvoie vers nous qu’une faible part de la lumière des arbres, et à cette image affaiblie s’ajoute la lumière qui remonte de l’eau.
- 3Les bulles en surface
De petites bulles flottent sur l’eau. Leur paroi bombée renvoie le ciel blanc dans toutes les directions : elles piquent la surface de points clairs et lui donnent son grain, sur le fond pâle comme au milieu du reflet.
- 4Le ciel couvert
Un ciel entièrement couvert éclaire de partout à la fois. Il n’y a ni ombre portée ni scintillement : la surface calme renvoie un blanc uniforme, sur lequel la branche se détache.
- 5Le fond à travers le reflet sombre
Là où l’eau renvoie le feuillage sombre, elle n’ajoute presque pas de lumière, et l’œil voit à travers. Sous le reflet des feuilles apparaissent ainsi des plages beiges et grenues, sans doute le fond du lac et ses dépôts.
- 6Le bleuté du mur
À droite, entre les feuillages reflétés, l’eau prend une teinte bleu gris : c’est l’image du mur d’escalade voisin, plus clair que les arbres.