Fugue argentée, la légende
Reflets de roseaux cisaillés par les ridules de l’eau. Les points blancs sont des éclats du soleil sur les crêtes, que le flou arrondit en disques. Le soleil bas est face à l’objectif, derrière les roseaux : leurs panicules, faites de soies fines, laissent passer la lumière et la diffusent ; éclairées par l’arrière, elles brillent d’argent.
Le geste du courant
Le courant du livre : éphémérisme
Dans le livre, Fugue argentée appartient au chapitre de l’éphémérisme, le courant de l’eau qui passe. Il répond à un courant de la peinture, l’impressionnisme abstrait.
L’impressionnisme abstrait naît dans les années 1950, dans le sillage des derniers Nymphéas de Monet. De Philip Guston à Joan Mitchell, les peintres gardent la lumière et la vibration de l’eau, mais quittent le motif : la touche couvre le tableau d’un bord à l’autre, sans centre où poser l’œil. On appelle cela le all-over. Le courant doit beaucoup à Mark Tobey, qui invente dans les années 1930 son « écriture blanche » : un réseau de traits clairs, venu de la calligraphie, qui couvre tout le tableau.
L’éphémérisme en est le reflet dans l’eau. Puisque rien ne demeure, il ne retient que le passage de la lumière et du mouvement sur l’eau, la rencontre d’un instant qui ne reviendra pas. Le reflet d’il y a une seconde n’existe déjà plus.
Les trois courants où elle aurait pu entrer
Degré de parenté de cette photo avec trois courants
Les traits clairs des panicules et de leurs reflets hachés couvrent l’image d’un bord à l’autre, comme l’écriture blanche de Mark Tobey.
La lumière du matin éclate en petits points sur l’eau ridée, comme dans les reflets que Monet peignait sur le motif.
Rive, reflet, ciel et éclats s’empilent en bandes et en facettes, comme si l’on voyait à la fois plusieurs faces du même lieu.
Pourquoi l’éphémérisme
Si cela avait été une peinture, elle aurait pu être de Mark Tobey
Chez vous
cadre Nielsen noir, passe-partout
caisse américaine chêne clair
caisse américaine noire
caisse américaine chêne clair
Ce qui se passe dans l’eau
Touchez un chiffre pour en voir le détail.
La séance photo
6 stations · 24 cadrages · 18 rafales · 97 photos · 2 retenues · 2 h 18 de contemplation
Un marais au bord de l’Isère, à l’écart de la ville. J’accompagne la rivière de lieu en lieu, pour en faire le portrait ; ici, elle s’étale en roselière avant de reprendre sa descente.
Pourquoi celle-ci
Appareil photo pivoté à 180°. Pour ce quadrat de couleurs qui me fait penser au passage du temps : une sorte de cubisme temporel, où l’on voit en même temps toutes les facettes de la lumière.
Le détail des chiffres
- 1Les panicules à contre-jour
En bas, les roseaux de la rive, avec le soleil bas derrière eux. Leurs panicules sont faites de milliers de soies fines : la lumière qui les traverse rebondit de l’une à l’autre et ressort dans toutes les directions, d’où leur éclat d’argent.
- 2La ligne de rive
La bande sombre marque le bord de l’eau : d’un côté les roseaux, de l’autre leur image. À contre-jour, le pied des tiges est vu du côté de l’ombre, d’où ce trait presque noir.
- 3Le reflet des panicules
Au-dessus de la ligne sombre, l’eau renvoie les panicules en colonnes claires, mauves et blanches. Ce reflet est plus terne que les roseaux eux-mêmes : l’eau ne renvoie qu’une part de la lumière qu’elle reçoit.
- 4Le reflet cisaillé
De fines lignes horizontales coupent les colonnes du reflet. La brise légère plisse la surface en ridules parallèles, et chacune décale d’un rien le morceau d’image qu’elle renvoie : le reflet se découpe en tranches.
- 5Les reflets étirés
Plus haut, le vert et le jaune de la végétation qui se trouve derrière les roseaux s’étirent en traits verticaux. Des ondulations plus longues que les ridules allongent le reflet dans le sens du regard.
- 6Un morceau de ciel
À droite, une plage bleue : là où rien ne se dresse au-dessus des roseaux, la surface renvoie le ciel.
- 7Le voile du contre-jour
Tout en haut, l’image pâlit comme sous une brume. On regarde ici vers le soleil : sur l’eau ridée, les facettes qui renvoient sa lumière vers l’œil sont nombreuses, et leur éclat mêlé couvre sans doute le reflet de ce voile clair.
- 8Les disques de lumière
Sur une ride, seule la facette penchée juste comme il faut renvoie le soleil vers l’œil, et elle brille un instant. Ces crêtes sont bien plus proches de l’œil que les roseaux, sur lesquels l’image est nette : leurs éclats s’y étalent en petits disques blancs.