Forêts primitives, la légende

La terre empile ses strates de vert acide, gris bleuté et ocre. Les concrétions minérales couvrent la surface d’une même vibration grenue. La peau du monde se hérisse, se soulève… Les micro-organismes se répartissent selon la température : à mesure qu’on s’éloigne de l’eau chaude, ils se succèdent en bandes, de l’orange au vert, et la silice fige leurs filaments en pointes.

Le geste du courant

Le courant du livre : épidermisme

Dans le livre, Forêts primitives appartient au chapitre de l’épidermisme, le courant de l’eau à fleur de peau. Il répond à un courant de la peinture, l’abstraction lyrique.

L’abstraction lyrique naît après la Seconde Guerre mondiale. Des peintres comme Hans Hartung, Georges Mathieu ou, aux États-Unis, Mark Tobey quittent les formes géométriques pour laisser parler l’émotion sans détour. Le tableau entier devient un champ qui vibre partout avec la même force, sans centre où l’œil s’arrête : on appelle cela le all-over. En Europe, le geste se lit dans des traits lancés d’un seul élan ; en Amérique, d’autres peintres posent de grandes nappes de couleur pure.

L’épidermisme en est le reflet dans l’eau. Le mot vient du grec epidermis, la surface qui recouvre : comme une peau, la surface de l’eau frissonne, se hérisse, garde la trace des gestes et se colore en nappes passagères. Ici, c’est le sol même de la source, façonné par l’eau chaude, qui se fait peau.

Les trois courants où elle aurait pu entrer

Degré de parenté de cette photo avec trois courants

1. Abstraction lyrique le livre85 %

Le relief grenu couvre l’image d’un bord à l’autre, sans haut ni bas qui s’impose, et la couleur y passe en bandes vives comme des traînées de pinceau.

2. Matiérisme (peinture de matière)70 %

Les pointes de silice dressent un vrai relief, comme les pâtes épaisses, sablées et grattées que Jean Dubuffet travaillait dans ses Texturologies.

3. Paysagisme abstrait45 %

Les bandes empilées, avec l’eau bleue tout en haut, se lisent encore comme un paysage vu de loin, champs et rivage, à la manière d’un Bissière ou d’un Manessier.

Pourquoi l’épidermisme

La matière seule rangerait l’œuvre du côté des peintres de la pâte, et les bandes empilées feraient penser à un paysage. Mais ce qui domine est une surface qui se hérisse et se colore par plages, d’une même vibration sur tout le cadre. C’est cette peau vivante, plus que le relief ou le paysage, qui la place dans l’épidermisme.

Si cela avait été une peinture, elle aurait pu être de Mark Tobey

Forêts primitives dans un cadre doré ancien — Forêts primitives dans un cadre doré à l’ancienne, à rang de perles, avec sa marie-louise de lin.

Face à face : la photographie et son écho

Œuvre protégée par le droit d’auteur : elle est reproduite dans le livre, p. 193.

Mark Tobey, Sonata

Livre : p. 141 et p. 193@giandra.decastro

L’écho pictural

Chez Tobey, des bandes horizontales s’empilent, orange, rouge, presque noire puis vert olive, et un réseau de fins traits blancs court sur elles comme une écriture. Rien n’y fait centre : la vibration est la même d’un bord à l’autre. Sur Forêts primitives, les strates de la terrasse s’empilent de la même façon, et la silice y pose son semis de blanc.

Chez vous

60 × 90 cm · caisse américaine blanche · au-dessus d’une console. En médaillon, un coin à taille réelle : le vide flottant de 1 cm, gris très clair.

30 × 45 cm
cadre Nielsen noir, passe-partout

40 × 60 cm
caisse américaine chêne clair

50 × 75 cm
caisse américaine chêne clair

100 × 150 cm · caisse américaine chêne clair · dans un hall

ou télécharger les images du carrousel

Ce qui se passe dans l’eau

Touchez un chiffre pour en voir le détail.

Forêts primitives, photographie de Giandra de Castro

La séance photo

4 stations · 14 cadrages · 49 photos · 1 retenue · 2 h 01 de contemplation

Depuis le caillebotis, je parcourais les terrasses au téléobjectif. Les bandes de couleur changeaient de largeur d’un mètre à l’autre ; je m’arrêtais là où elles se serraient le plus.

Pourquoi celle-ci

En haut, une flaque bleue où le ciel se reflète, piégé dans l’or de la nappe.

Le détail des chiffres

1
Le bleu laiteux de la source
L’eau chaude de la source porte des grains de silice si fins qu’ils renvoient surtout le bleu de la lumière, comme le fait le ciel. Plus la couche d’eau est épaisse, plus ce bleu se sature ; il pâlit au bord de la nappe d’or, là où l’eau s’amincit.
2
La nappe d’or sous une eau mince
Une lame d’eau très mince et limpide recouvre le tapis orange des micro-organismes. On en lit le relief bosselé à travers elle, comme derrière une vitre.
3
Le ciel pris dans la flaque
À gauche, l’eau s’élargit en une flaque plus lisse qui renvoie la lumière du ciel. Ce reflet pâle et bleuté couvre presque le tapis orange du fond et ouvre une plage claire au milieu de l’or.
4
Les pointes renversées dans l’eau
Au bord de la flaque, les pointes brunes de la berge se reflètent tête en bas sur l’eau lisse. Leur reflet est plus pâle que les pointes elles-mêmes, car l’eau ne renvoie qu’une part de la lumière.
5
Des îlots de silice qui percent la nappe
Des concrétions blanches émergent de l’eau. En refroidissant, l’eau de la source dépose la silice qu’elle avait dissoute en profondeur ; celle-ci gaine les filaments des micro-organismes et les durcit en pointes.
6
Des bandes de couleur selon la température
En s’éloignant de la nappe, l’eau refroidit et d’autres micro-organismes prennent le relais. Leurs pigments dessinent des bandes : l’orange, près de l’eau chaude, cède au brun, et le vert affleure sur la gauche.
7
Le blanc de la croûte de silice
En bas, la silice a tout recouvert. Ses fines aiguilles, serrées par milliers, renvoient la lumière dans tous les sens : comme la neige, elles paraissent blanches. Le soleil franc découpe leur relief en petites ombres.
8
Un voile de vapeur
Tout en haut à gauche, un voile pâle adoucit le bleu. C’est sans doute la vapeur légère de l’eau chaude : au contact de l’air plus frais, elle se condense en gouttelettes qui blanchissent ce qu’on voit derrière.

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