Filtrantes, la légende

Sans aucun produit chimique, ces plantes gardent claire l’eau d’un lac de baignade. Des renoncules d’eau fleurissent parmi les feuilles cuivrées d’un potamot. Sur la roche pâle, les rides tendent des filets de soleil mouvants : des caustiques.

Le geste du courant

Le courant du livre : spécularisme

Dans le livre, Filtrantes appartient au chapitre du spécularisme, le courant de l’eau des fulgurances. Il répond à un courant de la peinture, le pré-impressionnisme, dont le livre fait de William Turner la grande figure.

On appelle pré-impressionnistes les peintres qui, avant les années 1870, annoncent l’impressionnisme. Chez Turner, tout change après 1835 : les contours s’effacent, les tempêtes et les naufrages du romantisme cèdent la place à la lumière, qui devient le sujet du tableau, et la couleur se fait atmosphère d’or, de jaune et de rouge. Monet découvre ce Turner à Londres, et son Impression, soleil levant en porte la trace.

Le spécularisme en est le reflet dans l’eau. Son nom vient de speculum, « miroir » en latin : l’eau y concentre la lumière comme les miroirs ardents des alchimistes, jusqu’à l’incandescence, et change le visible en or.

Les trois courants où elle aurait pu entrer

Degré de parenté de cette photo avec trois courants

1. Pré-impressionnisme le livre80 %

À droite, la lumière blanche sur la roche efface les formes, comme celle qui dévore le sujet dans les derniers tableaux de Turner.

2. Art nouveau60 %

Les tiges sinueuses, les feuilles en fuseau et les petites fleurs blanches composent un décor végétal tout en courbes, comme sur les verreries de Gallé.

3. Impressionnisme50 %

La lumière se morcelle en taches claires et mouvantes sur toute la surface, comme dans les eaux que Monet peignait en plein air.

Pourquoi l’spécularisme

Les tiges qui ondulent appellent le décor végétal de l’Art nouveau, mais elles ne sont pas le cœur de l’image. Le cœur, c’est la roche pâle où le soleil, resserré par les rides, s’embrase en blanc et ronge les formes, comme dans le dernier Turner, où l’on devine à peine une créature dans l’aube. Cette lumière qui consume le sujet range Filtrantes dans le spécularisme.

Si cela avait été une peinture, elle aurait pu être de William Turner

Filtrantes dans un cadre doré ancien — Filtrantes dans un cadre doré à l’ancienne, à rang de perles, avec sa marie-louise de lin.

Face à face : la photographie et son écho

William Turner, *Lever de soleil avec monstres marins*

Livre : p. 30 et p. 183@giandra.decastro

L’écho pictural

Dans Lever de soleil avec monstres marins, Turner ne peint presque qu’une brume d’or et d’orangé au-dessus de la mer ; une forme rosée, où l’on devine une tête de poisson, flotte dans cette lumière sans contour net. Sur Filtrantes, les feuilles cuivrées du potamot dessinent de même, dans une eau traversée de soleil, une créature à peine lisible.

Chez vous

63 × 90 cm · caisse américaine blanche · au-dessus d’une console. En médaillon, un coin à taille réelle : le vide flottant de 1 cm, gris très clair.

32 × 45 cm
cadre Nielsen noir, passe-partout

42 × 60 cm
caisse américaine chêne clair

53 × 75 cm
caisse américaine chêne clair

105 × 150 cm · caisse américaine chêne clair · dans un hall

ou télécharger les images du carrousel

Ce qui se passe dans l’eau

Touchez un chiffre pour en voir le détail.

Filtrantes, photographie de Giandra de Castro

La séance photo

9 stations · 47 cadrages · 26 rafales · 118 photos · 4 retenues · 2 h 51 de contemplation

Venue photographier un robot nettoyeur, je suis restée ensuite à explorer le coin des plantes, en catimini, par l’intérieur du lac. Ébahie, j’allais d’un massif à l’autre : un concentré de musée, à en avoir le vertige.

Pourquoi celle-ci

Pour la qualité du blanc et la clarté des cellules ; j’ai osé brûler les blancs, je l’assume.

Le détail des chiffres

1
La transparence
L’eau du lac est si claire qu’on lit le fond à travers elle : en haut, des galets et des creux verts, sous les plantes.
2
Les caustiques sur la roche
Le réseau de lignes blanches qui court sur la roche pâle. Les rides de la surface agissent comme de petites loupes : sous une bosse, le soleil se resserre en un fil brillant ; sous un creux, il s’écarte. Sur ce fond clair, les mailles se voient bien mieux que sur le fond vert.
3
Les tiges en zigzag
On voit les tiges du potamot à travers la surface ridée. La lumière change de direction en sortant de l’eau, et ce changement varie d’une ride à l’autre : les tiges paraissent se tordre en petits zigzags, comme derrière une vitre ondulée.
4
Net en haut des tiges, brouillé plus bas
Les feuilles cuivrées du haut des tiges, sans doute proches de la surface, restent nettes. Plus bas, tiges et filaments se brouillent : plus un objet est loin sous la surface, plus une même ride déplace son image.
5
Les fleurs à la surface
Les petites fleurs blanches des renoncules d’eau s’ouvrent à la surface. Aucune épaisseur d’eau ne les sépare de l’œil : leurs pétales gardent un contour rond et net, quand tout ce qui est dessous ondule.
6
Le lacis de fils clairs
Autour des fleurs, un lacis de fils clairs : sans doute les feuilles immergées des renoncules, découpées en lanières très fines. Éclairés par le soleil et vus à travers les rides, ils deviennent un réseau de traits brillants qui se croisent.

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