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Vitrail, la légende
Un orgue de lumière. Les colonnes montent comme des tuyaux, chacune de sa couleur : émeraude, jaune, cuivre, rose. Entre deux sautes de vent, une brise régulière entretient des rides aux crêtes parallèles à la rive : leurs pentes renvoient, plus ou moins haut sur les façades, des points dont l’image s’étire en longs fûts. Les points lavande sont des éclats de ciel, sur les rides les plus pentues.
Le geste du courant
Le courant du livre : tessellisme
Dans le livre, Vitrail appartient au chapitre du tessellisme, le courant de l’eau sertie. Il répond à un courant de la peinture, l’Art nouveau.
L’Art nouveau fleurit en Europe autour de 1900. Architectes, verriers et peintres prennent la nature pour modèle et aiment la cellule vivante, celle des nervures d’une feuille ou des alvéoles d’une ruche. Ils réinventent le vitrail, fait de pièces de verre colorées que tient un mince joint de métal et que la lumière traverse : Tiffany en fait des lampes, Gaudí en troue la Sagrada Família, et Klimt pave ses fonds de petites pièces d’or, comme une mosaïque.
Le tessellisme en est le reflet dans l’eau. Son nom vient de la tesselle, le petit cube de la mosaïque. Quand la surface s’agite, elle se pave de facettes : le paysage reflété se découpe en fragments qui gardent leur teinte propre et composent ensemble une image qui vibre, comme une verrière.
Les trois courants où elle aurait pu entrer
Degré de parenté de cette photo avec trois courants
Les fûts de couleur se dressent côte à côte, faits de petites cellules serrées, comme les pièces d’un vitrail ou les troncs de Klimt.
Le jaune, le cuivre et le vert y sont posés en petites taches pures juxtaposées, que l’œil mêle à distance, comme chez Signac.
De longues bandes verticales de couleur couvrent l’image de haut en bas, sans motif ni horizon, comme les coulées de Morris Louis.
Pourquoi l’tessellisme
Si cela avait été une peinture, elle aurait pu être de Gustav Klimt
Face à face : la photographie et son écho
© Giandra de Castro
L’écho pictural
Dans la Forêt de sapins de Klimt, des troncs rouge brique et gris violacé montent sans fin du bas au haut du tableau, si serrés qu’on ne voit pas le ciel ; leur écorce est faite de petites touches, et le sol se sème de taches vertes et mauves. La photo a le même rythme de fûts verticaux juxtaposés, pavés de petites cellules. Les points lavande de l’eau répondent aux touches violettes de Klimt.
Chez vous
cadre Nielsen noir, passe-partout
caisse américaine chêne clair
caisse américaine noire
caisse américaine chêne clair
Formats et prix
Reproductions en éditions limitées 30 exemplaires
Sur papier d’art, 12 encres pigmentaires · Tirage en digigraphie par les soins de l’artiste
Œuvres d’art en tirages limités de 5 à 15 exemplaires
Impression haute définition sur aluminium Dibond 3 mm, 7 encres UV · Tirages signés et numérotés · Tous formats inclus selon l’annexe III, article 98 A du CGI, relatif aux œuvres d’art photographiques · Frais de port au réel · Facilités de règlement : 3 échéances mensuelles · Angleterre, Suisse : + 15 % (prestataires d’impression locaux et formats spécifiques)
www.eau-prodigieuse.fr
giandra@eau-prodigieuse.fr · +33 6 21 05 20 43
Ce qui se passe dans l’eau
Touchez un chiffre pour en voir le détail.
La séance photo
5 stations · 20 cadrages · 27 rafales · 118 photos · 2 retenues · 1 h 51 de contemplation
Le détail des chiffres
- 1Le reflet étiré en colonnes
Les rides sont longues et régulières, leurs crêtes parallèles à la rive. Leurs pentes, plus ou moins inclinées vers nous, vont chercher un même point de la façade plus haut ou plus bas : son image se répète d’une ride à l’autre et s’allonge en fût vertical. Regardez les colonnes jaunes et cuivre du centre et de droite.
- 2Les cellules de couleur
Dans une colonne, la couleur n’est pas continue : elle se découpe en petites pièces empilées, une par ride. Les creux, tournés autrement, renvoient une autre teinte ou un peu d’ombre, qui fait le joint entre deux pièces, comme le plomb d’un vitrail.
- 3Les éclats de ciel lavande
De petits points bleu lavande parsèment l’or. Là où une ride est plus pentue, sa facette ne renvoie plus la façade mais le ciel, situé plus haut : l’œil y voit une tache de ciel au milieu des couleurs des murs.
- 4La frisure qui casse le reflet en grain
En haut à gauche, le vert est haché de petits traits clairs et sombres en zigzag. Une frisure très fine, faite de rides de quelques centimètres que la tension de surface rappelle à plat, s’ajoute aux longues rides et brise le reflet en grain.
- 5Les bords qui ondulent
Les limites entre deux colonnes ne sont pas droites : elles serpentent de gauche à droite. Des rides venues d’une autre direction croisent les premières et font osciller l’image de côté. Suivez la frontière entre le vert et le jaune, à gauche.
- 6Le reflet qui s’assombrit
En bas à droite, la surface renvoie des parties plus sombres de la rive : le reflet perd sa lumière, et les couleurs passent au vert profond puis au bleu canard. Le reflet de l’eau est toujours un peu plus terne que ce qu’il montre.