Kōyō-gari (la chasse aux feuilles rouges), la légende

Des érables qui commencent à rougir, penchés sur l’eau ondulante. Penchée vers le ciel, une vaguelette renvoie le ciel ; penchée vers la rive, la canopée rosissante.

Le geste du courant

Le courant du livre : matricialisme

Dans le livre, Kōyō-gari appartient au chapitre du matricialisme, le courant de l’eau fertile. Il répond à un courant de la peinture, l’impressionnisme.

L’impressionnisme naît en France dans les années 1870, avec Claude Monet, Auguste Renoir, Camille Pissarro, Alfred Sisley ou Berthe Morisot. Ces peintres travaillent dehors, devant le motif, et cherchent moins à dessiner les choses qu’à rendre la lumière d’un instant, en touches de couleur vives et séparées. Ils découvrent aussi les estampes japonaises, qui leur apprennent à couper le motif par le bord du cadre et à le regarder d’en haut.

Le matricialisme en est le reflet dans l’eau. Son nom vient de « matrice », ce qui engendre et donne forme : l’eau y porte les plantes qui s’enracinent ou flottent, et les mêle à ses reflets jusqu’à ce qu’on ne sache plus distinguer la plante de l’eau. Monet a peint plus de deux cent cinquante fois les nymphéas du bassin qu’il avait créé à Giverny ; le matricialisme reprend ce geste de revenir sans cesse au même motif.

Les trois courants où elle aurait pu entrer

Degré de parenté de cette photo avec trois courants

1. Impressionnisme le livre85 %

Les roses et les verts se posent sur l’eau en petites touches séparées, sans contour, comme une lumière saisie au vol.

2. Japonisme70 %

La branche d’érable entre par le coin, sans tronc, coupée par le cadre et vue d’en haut, comme sur une estampe japonaise.

3. Impressionnisme abstrait45 %

Dans le haut de l’image, les mailles colorées couvrent l’eau d’un bord à l’autre, sans motif ni centre où poser l’œil.

Pourquoi l’matricialisme

Le cadrage coupé vient du Japon, mais les impressionnistes l’avaient déjà fait leur ; ce qui compte ici, c’est la lumière de l’eau défaite en touches de couleur par les ondulations. La branche, nette et reconnaissable, retient l’image du côté du motif, loin de l’abstraction. Le feuillage réel et les reflets de la rive s’y entremêlent en une même trame, ce qui la range dans le matricialisme.

Si cela avait été une peinture, elle aurait pu être de Claude Monet

Kōyō-gari (la chasse aux feuilles rouges) dans un cadre doré ancien — Kōyō-gari (la chasse aux feuilles rouges) dans un cadre doré à l’ancienne, à rang de perles, avec sa marie-louise de lin.

Chez vous

60 × 90 cm · caisse américaine blanche · au-dessus d’une console. En médaillon, un coin à taille réelle : le vide flottant de 1 cm, gris très clair.

30 × 45 cm
cadre Nielsen noir, passe-partout

40 × 60 cm
caisse américaine chêne clair

50 × 75 cm
caisse américaine chêne clair

100 × 150 cm · caisse américaine chêne clair · dans un hall

ou télécharger les images du carrousel

Ce qui se passe dans l’eau

Touchez un chiffre pour en voir le détail.

Kōyō-gari (la chasse aux feuilles rouges), photographie de Giandra de Castro

La séance photo

3 stations · 17 cadrages · 22 rafales · 79 photos · 2 retenues · 2 h 06 de contemplation

C’était en fin de séjour, et pas encore le plein rouge des momijis : ils avaient des teintes de sakura, entre deux saisons, un bout d’automne arraché au dérèglement climatique. Dans l’eau, leurs reflets se défaisaient en mailles.

Pourquoi celle-ci

Exposition poussée vers le blanc (high key). Devant la pointe de la branche, à droite, la plus large plage bleu ciel s’est ouverte.

Le détail des chiffres

1
Le reflet des érables
La surface renvoie l’image des érables de la rive, à l’envers. Elle est rose et rouge là où ils rougissent, verte là où leurs feuilles n’ont pas encore tourné : le vert se voit en haut à gauche, le rose s’étend à droite.
2
Les plages de ciel
Les plages bleu pâle sont le ciel voilé. Ce que renvoie l’eau dépend de sa pente : là où une vaguelette se relève vers nous, elle renvoie une part plus haute du décor, le ciel ; là où elle s’incline dans l’autre sens, elle renvoie la rive. Regardez à droite, en haut et devant la pointe de la branche.
3
Les mailles
Au centre, le reflet se découpe en cellules aux bords sombres, comme un filet. Des rides venues de directions différentes s’y croisent ; en s’additionnant, elles plissent la surface en un damier de facettes, et l’image des arbres se découpe en carreaux.
4
Les ovales couchés
À gauche, les reflets s’étirent en ovales emboîtés, couchés à l’horizontale. On regarde l’eau en biais : la perspective écrase les ondulations en hauteur, et le reflet des feuillages s’y allonge en anneaux aplatis.
5
La branche plus vive que son reflet
Hors de l’eau, la branche montre des rouges et des verts francs. L’eau ne renvoie qu’une petite part de la lumière qu’elle reçoit : les érables reflétés, plus haut, paraissent plus pâles, comme passés au lavis, cette peinture à l’eau très diluée.

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